VOX POPULI

Pues esto lo fotografié en la pared de una calle de un barrio
obrero, con "tradición republicana" para su desgracia. Nada
de barrios de alto copete y pijotería esconchaplatos. "Las
bases" se mueven, y contra el Kriminal-Komunismo

Vuelvo a repetir que preferiría dedicar espacio dentro de este blog a tanto temas profesionales como comentar cosas como la de la última entrada; hacer esas breves reseñas es importante. Aluden al vasto/fecundo légamo que abona tanto una historia de la frontera como el Hyperspacio de BIANCA BLAZE. Referencias, vaya.

Empero la actualidad demanda desvíe parte de esa energía creativa hacia estas inquietudes (sombrías y preocupantes) que anublan estos aciagos días. Entre ellas, destaco, a voleo, que mientras los españoles se entretenían frívolamente en perfeccionar su repostería, el “Gobierno” espiaba nuestros celulares (INTOLERABLE VIOLACIÓN de la intimidad, inexcusable en una democracia “madura” como se supone es la nuestra), mentía sobre las víctimas del contagio, tomaba draconianas medidas eugenésicas y planea aplicar otras monstruosidades autoritarias que sufriremos en breve.

Cuyos nombres y apellidos creo no hace
falta citar. Uno está en un palacio, en
plan rey bastardo; el otro en un chalet
de alta pijotería excluyente. ¡Toma
ejemplo de solidaridad obrera!

¿Reacción del populux ante tanto TANTO atropello? Mínima-nimia. Porque… criticar es de antipatriotas… y la crítica, como la calle, el arte, la opinión, pertenecen a la Izquierda, cuyos siKarios Kriminal-Komunistas derrochan fuerzas en machacar toda indignación “golpista” procedente de una nación enferma, vigilada, violada, aplastada. Indignación surgida no de conglomerados de ricos y pijos, como pretenden creamos. Sino de gente humilde que lo va a perder TODO.

Esos, los pobres que usan de carnaza para su puerKa Propaganda Kriminal-Komunista, son quienes están rebelándose. Con timidez, aunque espero que pronto sea con firmeza y número creciente. Ya no se trata de sesgos ideológicos. Sino de DECENCIA y moral. El Gobierno Kriminal-Komunista lo husmea en el ambiente. Y toma medidas represivas. Las ya citadas acciones de “apretar” de sus sayones, incrustados en las fétidas redes sociales. Mas va siendo hora de derribar esa fortaleza y protestar Protestar PROTESTAR contra tanto kanalla que se presenta abanderado de un pueblo al que ha abandonado, no sin antes hundir su cabeza en la más sórdida miseria.

MAD MAX – SALVAJES DE LA AUTOPISTA — HACE 41 AÑOS…

Afiche. Porque también esta saga ha
influido (y mucho) en BIANCA
BLAZE e Hyperspacio. (Y prefiero
hacer estas reseñas a las otras de
políticas y radicales, que juzgarán
empero misógina y machista una
serie que tanta Historia ha hecho.
Hay quien no se entera)

…unos desconocidos de las antípodas estrenaban una impresionante película llena de dinámica velocidad, salvajismo, decadencia y venganza. Motos rugientes y emblemáticos coches de policía forjaron uno de los más importantes pilares de la CultuPop actual.

Mad Max es un poco acaso sargazo de los filmes de ROGER CORMAN de ácratas hechas con cuatro duros mas mucha mala uva, interesantes argumentos que suplían la falta de recursos que las Majors destinaban a producciones más rimbombantes y estilísticas que luego podían ser auténticos bluf (porque muchos saben quién es Mad Max, empero ¿de verdad hay una cinta llamada… huh… La gata sobre el tejado de cinc?), o no calar en el público tanto TANTO como esas macarradas de Ángeles del Infierno o pilotos asesinos que compiten en la carrera de la muerte del año 2000.

Una vez más el consumo popular frente al Arte (secuestrado, robado, violado, ora por los estetas, ora por la Izquierda), pugna que pierde el segundo por negarse a admitir que SHAKESPEARE no escribía una obra para la REINA VIRGEN y otra para el vulgo. Era el mismo libreto. Las elites desprecian lo “barato” sin apreciar que “lo barato” es lo que subvenciona sus (aburridas) películas sobre mecedoras decimonónicas.

De nuevo suerte, osadía y talento se alinearon. Mad Max fue rotundo éxito internacional. Proyectó al cine australiano (¿de veras por allá hacen cosas tan potentes?) y a su desconocidísimo protagonista, MEL GIBSON, hasta el infinito y más allá de la Cúpula del Trueno. Es de esos ejemplos que obligan a pensar qué puñetas le pasa al cine español. Vale que de vez en cuando tiene un proyecto prometedor. Pero ¿y nuestro Mad Max? Porque el caso es más extremo con PETER JACKSON, situado en un punto aún más remoto de la Tierra. Y ahí está: manejando presupuestos millonarísimos.

¿Decimos lo mismo de tal director patrio? No. Para considerarlo seriamente.

Cuarenta y un años han pasado desde el estreno. Mito. Icono. CultuPop. Entonces nacía. Debemos estar agradecidos y felicitarnos por su existencia, desde el plano de lo lúdico. Pues pensad en cuánto esta modesta Serie B ha influido en la erudita Cultura mundial…

LUKE SKYWALKER — EL FRACASADO

La ominosa imponencia de los afiches no
salvan de la general mediocridad de estos,
que han amenazado de ruina una muy
lucrativa licencia

Aprovechando tanto renovar contenido, como publicitar la reseña de la que quizás sea la mejor película de la Doble Santa Trilogía, escribo esta digresión sobre el personaje, en principio protagonista, de los Episodios IV a VI: Luke Skywalker.

Puedo (aun debo) reiterar lo Mito Artúrico que tiene este aniñado granjero de un planeta DUNE-desierto (porque, a modo, Luke es también PAUL ATREIDES) que, de soñar con grandes épicas, pasa a vivirlas en apoteosis de combates y duelos singulares destinados a salvar su galaxia. Por el camino, madura. Las amarguras cincelan cicatrices en su rostro. Su ingenuo e inicial aire aventurero se avinagra al descubrir que la vida es lucha constante entre mantenerse en el Lado Luminoso o rendirse al Reverso Tenebroso. La ilusión, la magia, la fantasía, acaban emponzoñándose.

Ya he admitido que, de la “nueva trilogía” (cosecha sólo decepciones y negativas reseñas, debido al absurdo “giro” hacia lo “feministamente correcto” de estos procelosos tiempos), sólo he visto la primera. Bastó. Me sugirió cuanto debía venir. Aparte de lo “feministamente correcto”, “renueva” personajes, como YODA, encarnados por pálidos émulos. Marrado esfuerzo por vender muñequitos nuevos.

Está el de la careta, un macrocéfalo malo pretencioso, una versión más nazi del Imperio, el tipo negro… ¿y qué más? Pues reconstruir, en forzada clave “feministamente correcta”, El Imperio Contraataca y El retorno del Jedi. NADA nuevo aportan. Ninguna trama más/menos original. Sólo… feminizan cuanto GEORGE LUCAS inmortalizara.

Entonces, la galaxia era tan vasta y llena
de embrujo y posibilidades como estas
graves planicies que soñador el joven
LUKE atisbaba. Entonces...

Astuto, fue fiel a los clásicos imperecederos. Sabe que siempre venderán. Han perdurado milenios. Bajo disfraz distinto, empero han persistido. JJ ABRAMS, el quintacolumnista trekkie, ha amagado ‘imitarle’, anteponiendo “caer bien” a “feministas” sectores de la “nueva crítica”, antes que contar algo… protagonizado por un hombre.

Así, Luke se desdibuja. Se acobarda. Empequeñece hasta desparecer. Rehúye su deber moral, no tanto con la galaxia, o su nueva república, o la rebelión ¡que sigue donde la dejamos en El retorno del Jedi!, como consigo mismo. Su conciencia. El azar, la Fuerza, los midiclorianos, le escogieron para ser Arturo. Empuñar Excalibur láser e iluminar.

Ser el rey que fue y será, como manda el Mito.

Deja al de la careta, inepto que prostituye al Reverso Tenebroso (al que no dignifica, pues es esclavo del cabezón ese), hacer y deshacer, cuando su obligación es la de combatirle porque: A) es el héroe; B) tiene las facultades; C) es su avatar. Sin embargo, se escabulle. A lo más recóndito de la galaxia. “Imita” tanto a OBI WAN KENOBI (cuyo exilio lo justificaba cuidar a Luke) como a YODA (cuyo exilio 0bedecía a ser el último mentor capaz de enseñar la Fuerza con pureza), pensando “le toca”. Cuando es cobardía.

¿A quién esperaba Luke en su exilio? ¿A quién cuidaba? Su lugar estaba en el mando de la rebelión, aconsejando, luchando, aplastando la cabeza de la nueva tiranía antes de que despuntara. ¿Qué hace? Esprintar a la indolencia.

Entonces tenía un sentido del deber, la moral y la conciencia
que estos despreciables tiempos "feministamente correctos"
se han encargado de arrancarle de cuajo para estar "en
sintonía" con la "nueva realidad"

No entiendo por qué no han convertido a Luke en el Esperado. Nadie le espera. Ni confía en él. Es nulidad para nostálgicos carrozas, como el trapero del espacio, HAN SOLO. 

Esta deliberada humillación de una figura icónica masculina es como Hollywood, el Hollywood contaminado por OPHRA y eunucos anejos, entiende ahora la virilidad heroica. ¿Debe extrañarnos, por tanto, qué desastre ha supuesto esta ‘trilogía’? Lo peor es que este “canon” arruinará el sistema. Porque las féminas épicas no van a dar nada que RIDDICK no hiciera antes, e impondrán ideología a imaginación, lo que buscamos, y es el gran negocio de Hollywood.

RECALIBRADOS VIVE — EN AMAZON

Es cierto: no era la mejor portada.
Tenía una in mente que sí atendía más
a los supuestos del relato. Sin embargo,
a modo cumplió su objetivo

Este año se cumple una década (¡una! Cómo pasa el tiempo) desde que Recalibrados viera la luz en Viaje a Bizancio, interesante aventura editorial que pudo suponer mucho más de lo que, al final, sus esfuerzos consiguieron. De todos modos, agradezco qué oportunidad constituyó su publicación.

Recalibrados, apreció un crítico, presentaba una “novedad” dentro del género distópico habitual: tenía un trasfondo político que, al parecer, no se daba en la ciencia ficción patria desde Década 70. Intento eso: presentar algo, sino nuevo, u original, que lo parezca; el explorar sendas que sabe Dios dónde pueden terminar.

Entra ahora la digresión (para sustanciar la entrada) sobre la pobre calidad de la ciencia ficción española, pese al esplendor que algunos autores pueden darla (aprovechando esta época gloriosa, donde el parásito real, el cine, sigue lanzando impresionantes propuestas —resonantes algunas empero por su oquedad— realzadas por una pasmosa ingeniería visual computarizada). Secuestraron a la ciencia ficción española los lobbys, grupitos, colectivos, asociaciones, amigoteríos, como queramos llamarles, para quienes lo que cuenta no es lo ‘novedoso’ que el argumento pueda ser, o aparentar, sino que se ajuste a cánones de ramplón aburrimiento académico disfrazados de hard science fiction, o así.

Condenan la ciencia ficción aventurera (paradigma: el socorrido PHILIP JOSÉ FARMER). La consideran indecorosa. Maldita. Impropia. De nuevo, unos “listos” se apoderan de algo e imponen, desde miopes o biliosas pretensiones, los parámetros de su crecimiento, o hacia dónde debe hacerlo. Esnobs de menudas entendederas, clasistas, soberbios por su misma improductividad.

Personajillos que luego se ponen de rictus erectus con cualquier película llena de tralla, la que sin embargo detestan en la prosa que remites a concursos o editoriales. Es, en este cuadro, normal que los premios tengan aspecto tan mediocre, cuando encima se ufanan de galardonar obras que “se inspiran” (en plata: copian) en clásicos del género más/menos conocidos (mejor, menos, para despistar al público in albis). Sin pudor alguno efectúan encima el reconocimiento.

Como si los escándalos del Premio Minotauro no bastasen, surgen sucesores. Es obvio que ciertos escritores tienen un grave problema. No sólo compites contra la calidad de las restantes novelas presentadas. Debes luchar contra los prejuicios de los jurados (a veces, inadecuados —por desconocimiento de la materia— para tal puesto), y contra eso, nada puedes. El talento, la brillantez de la idea, tu ingeniosa prosa: inútiles. Los prejuicios son invencibles.

El "origen" de EL VALLE y, sobre todo, de
GABRIEL T. Anécdota curiosa: al parecer,
jamás escribí una línea de estas novelas. Las
redactó LA VENENO DE MIMBRE. Hay
travelos sin vergüenza ninguna

Recalibrados presentaba un catastrófico panorama donde transcurría una presunta investigación policial sobre corrupción de las más altas esferas imaginables. Lo más puro estaba tan contaminado como el suelo que abominaban desde las alturas. “Nacía” un personaje (creado sobre la marcha, encima; no lo planifiqué al comienzo de la redacción de la obra) que tiene capital importancia en las historias de la frontera: GABRIEL T, quien relata, en la precuela de SOGUETTO, parte de su tumultuosa adolescencia. Gabriel es el más peligroso terrorista del futuro. En Soguetto, no obstante, cuento el porqué de su desmoronamiento moral.

Gabriel, pese a todo, ni lucha por la libertad ni la Pax Corporativa contra el PragmaSoc (esto que quieren imponernos) por considerar a los conservadores mejores; lo hace por venganza, la cual, para su desgracia, está ligada a aborrecibles elementos políticos.

Como toda historia de la frontera, tiene un impresionante trasfondo (urdido, complejo-completo) que invito a conocer.