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| Posteriormente, portada de un ejemplar que finalizaba la dramática distopía del EXTERMINADOR UNO. No sé si es la edad, o qué. Pero la magia que transmite esta pintura no la proporciona un JPG o BMP. Y hay llamativas ilustraciones computarizadas. Eso: maquinales. Carentes del deseo, o afán de alma que tiene esta obra |
Pues que sigue produciendo, lo cual me
alegra. Considero a Kelly un “FRAZETTA menor” (de hecho, está —o estaba—
emparentado con él) cuyo trabajo conocí mediante las no menos míticas portadas
de RUFUS o VAMPUS, la traducción española de las revistas CREEPY o EERIE de JIM
WARREN (cosa que, por otra parte, no debería explicar. ¿O sí? El atontamiento
en el lector español está alcanzando alarmantes niveles de ignorancia y, pronto,
aun el silabeo o deletreo de cada palabra supondrá el grueso del texto escolar,
con lecciones escritas en “sms” o “twitter”
—que es a cuanto alcanza ahora su nivel de comprensión de lectura—). Contenían por
costumbre historietas de terror y de distopías postapoqueclípticas, que estimo mejores
a las de su equivalente: TALES OF THE
CRYPT.
[Para
mí, tales Tales están sobrevalorados.
Repelen sus pueriles tramas —el aparecido, el fantasma, el sobado suspense basado
en sombras…—. No entiendo el salvaje revuelo que causaron en EE.UU. antaño.
Salvo que diversos preceptos morales mal entendidos se impusieran en un
colectivo postvictoriano que, luego, es el del primer productor de porno mundial.]
Y el reclamo que atraía a esas
publicaciones, cuando no era de Frazetta, estaba en la cubierta, dibujada por
Kelly. Admirando su “trabajo menor” (que en absoluto es) aviso del perjuicio
que los programas de diseño computarizados están causando al Arte. Porque
conseguir las matizaciones o degradaciones que manifiestan una pintura de Kelly
(por protagonizar esta entrada), requiere tanto talento como paciencia, un
enfoque y uso de los materiales que no da la computadora. Hablo de artesanía. Contacto
con lo natural/real. El actual artista sólo aplica las herramientas virtuales
(inexistentes) a un golpe de tecla. La máquina curra por él. ¿Eso, de verdad,
es labor artística? ¿Podemos llamarle “artista” (en sentido clásico, el
artesanal), o mejor: definirlo “programador”? Pues eso hace: dirigir comandos
prediseñados, repito. No un pincel.
Eso es maquinal. Automático. Producción en serie, como las salchichas. Carece de alma.
